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Thu 28 September 2023 Thu 28 September 2023

历史上不仅仅有文艺界“四大才子”,

还有古典家具四大才情天纵的“设计师”。

他们是:

帝王里的家具大咖朱由校

“高富帅”大才子文震亨

拉风的玩世灵童李渔

才情天纵的“怪才进士”屠隆

下面就来认识下他们。


帝王里的家具大咖"木匠皇帝"朱由校


从公元前221年秦始皇称帝到公元1911年清宣统帝退位,2131年共产生331位皇帝。明朝有17位皇帝,都很有个性。有一个开国的太祖,他出生在一个和尚身上;有成祖为了争夺皇帝的位置,把自己的晚辈分开;有神宗20多年没上过法庭;有武宗开餐馆卖猪肉,自称将军。当然,这篇文章的主人公——擅长木头匠手艺的熹宗朱由校。


明熹宗及其御用家具的写真画像


朱由校16岁时正式继位,成为明朝第15代皇帝。他被称为“明朝的祖宗”。虽然他只活到23岁,但由于他的创新意识,他对明朝的家具设计产生了深远的影响。

朱由校在位七年。他从不掩饰自己对木匠工作的痴迷,把审美当成一种精神上的舒适。卧室里装满了各种材料,以及锤子、凿子、斧头、锯子、刨子等工具。从配料到油漆,他亲自操作,经常工作到半夜不休息,周围的太监都是他的助手。每次制作一个装置,先是快乐,然后不满意,放弃,然后做,享受。从宫殿建筑到木材制造,一切都很好,一切都很好。它的技能娴熟,令许多工匠望尘莫及。后人也称他为史上 的“木匠皇帝”。


明万历 缠莲八宝纹彩金象描金紫漆大箱

明天启 朱黑漆彩绘描金金瓶梅人物纹箱座书橱 

朱由校从事木匠工作,根本不愿意处理军政事务。太监刘若愚在《酌中志》中描述:“圣性好盖房子,所有的自动斧锯都是凿削的,也就是巧工达不到。又好的油漆工,所有的手使器具都是御用监督的,内官监督的...他们日夜建造,快乐,快乐,放弃,放弃,不厌倦。而且不爱成器,不惜天物,让暴力改变,只是快圣意片的时候。当它被刀削的时候,它解服了它的宏伟,不平凡者不得窥视,或有紧切本章,体乾等奏文书,一边经管鄙事,一边倾耳注听。奏请毕,玉音即曰:‘尔们用心行去,我知道了’。”

不仅如此,朱从校还沉迷于“园中造景”,寻找自己的“栖息地”。《寄园寄所》有一句话:“明子宗天性极其巧妙,建筑是大匠无法企及的。”由于常年生活在紫禁城,他仿照乾清宫的风格,制作了一座“微型模型宫殿”,高度只有三四英尺。在尺寸之间,“梁的门槛就像一个转折点”,周围的宫女太监惊叹不已。还有一座沉香假山,上面有池台林馆具,灯屏、香几,雕琢细致,堪称当时一绝。


      朱由校对建筑之事,积岁不倦。

曾于天启五年亲自规划大殿的重修工作。

朱由校亲自规划大殿的重修工作,于天启六年九月建成皇极殿、中极殿和建极殿。

朱由校精通漆木技艺,亲自重建了被烧毁的皇极殿、中极殿和建极殿。重建后的三个大厅在原有的基础上更加宏伟。这对后人具有非常重要的历史和文物价值。


“高富帅”大才子

“官三代”文震亨

对于当时的人来说,文震亨大概等于我们现在所说的“高富帅”——家庭背景高,才华横溢,人帅气(人们称赞他“长身玉立,风采秀丽”)。他的祖父是明初与唐伯虎同期的四大才子之一——文正明。



当时,文震亨有三个独特的东西。第一,琴艺好,皇帝要求他在宫里抚琴。第二,山水画得好。王羲之《快雪时晴帖》之后有四个问题,第三个是文震亨写的。第三个是花园,文家在造园方面一直很有天赋。虽然他很有才华,但科举失败了。至此,他游山玩水,成了一个“有钱闲人”。

文震亨 《秋山水榭图》

文震亨在王羲之《快雪时晴帖》上的题跋




由于他的家庭学习经历和宽广的氛围,他后来写了《长物志》,包括各种优雅的动植物和器具,可以被称为“晚明生活美学指南”。许多“土豪劣绅”拿着这本书,根据上述说法,相应的“粗俗”“不可用”扔掉,“古代”“优雅”一个接一个地搬进房子,这样的事情随处可见。

陈植校注版的《长物志》。此书1984年出版,内容详尽,关于文震亨的生平考据也附于书中。

虽然这本书对家具的描述并不新鲜——有些部分类似于“考盘余事”,有些还不错,但与“考盘余事”相比,前后只是简单的家具陈述,后者是材料尺寸清晰,什么是粗俗,什么是优雅,是一个非常称职的“指南”。



仇英 《临宋人画轴》展示了一个并不奢华却意境别致的明代文人书房。这样的意境,正是文震亨所追求的

他说:在沙发上,有旧断纹和元代螺蛳的都是自然优雅的。镶嵌大理石、朱漆、竹刻、填充粉末和新螺蛳的都是不雅的。他说:自然界是狭长的 无聊的是,江苏专门小巷生产的椅子款式和吴江的竹椅都是不可取的。“宁古无时,宁朴无巧,宁朴无俗”,自然、优雅、低调,或许还有一点教条,这就是所谓的“贵介风流,雅人深”的精髓髓吧。


壁桌长短不拘,但不可过阔,飞云、起角、螳螂足诸式,俱可供佛,或用大理及祁阳石镶者,出旧制,亦可。

古人制几榻,虽长短广狭不齐,置之斋室,必古雅可爱,又坐卧依凭,无不便适。



佚名 在《群盲鉴古图》中,一群盲人用解释性的方式品尝古董,寓意对附庸优雅的人的嘲讽和讽刺。正如李泽春在《长物志》序言中所说,“庸奴钝汉,沾沾好使命。每次欣赏,出口便俗,入手便粗,纵极摩擦保持情绪,都是侮辱。”

文震亨推崇的古雅,在一些部分与今天的家居审美不谋而合,简约自然,简约有序,非常符合现在的家居风格。而且他要求的榻榻椅姿势,既符合人体工程学,又有一定的养生效果。



拉风的家具设计师

“落榜才子”李渔

  能理解明式家具之美的,首推明末清初的那批文人名士。这其中,笔补天工的李渔,更用其特立独行的生活和风趣盎然的情趣,为中 具文化谱写了一段全新篇章。

李渔画像

读《闲情偶寄》就能感受到,李渔对家具满怀深情。无论设计、款式、雕饰和摆放,家具的每一个细节他都留心观察,似乎如果他有时间和精力从事家具制作,中 具的整个风貌都将大为改观。他像一位天真无邪的孩童,在一隅时空中兴致勃勃地改床易榻、摆弄几案,极具创意,也极尽巧思。他发明了别致实用的“凉杌”、“暖椅式”和一系列箱笼橱柜的装饰法,并从名士的角度发表许多家具的见解,内容广博有趣,文笔风致嫣然。

李渔著《闲情偶寄》已61岁,彼时的李渔已俨然白发鹤颜的大仙,人生百般滋味尝遍,看山是山,看水是水,不过如此,诚然如此。于是,诗词曲赋、园艺百花、笔墨纸砚、技艺百工、桌椅板凳、乃至山水女人、房事养生,全都化成艺术的精灵,一一流诸李渔的笔下,是那么生动,那么优美,那么典雅,又那么有趣。《闲情偶寄》一出,家弦户诵,风靡古今,似乎整个文坛都为之一时黯淡。


清康熙年间翼圣堂刻本的《闲情偶寄》
民国版的《闲情偶寄》


李渔还是改造家具是一等一的好手,曾发明凉杌和暖椅、还改造过橱柜箱笥和屏风几案,他对每一件家具的使用,都做到物尽其用,并独出心裁,用百般巧思,与家具一起“玩”得不亦乐乎。若是放在今天,他不知道会设计出多少新颖独特、雅俗共赏的“新古典家具”呢。

 家具对于性情天真的他,既是可爱的玩具、游具,是其名士生活的雅具,同时也是彰显其灵性之美的道具。然而,一生卖文为生的李渔置办家具是捉襟见肘的,他或许是古代家具大咖中 玩的一个,但可能也 穷的一个了。



才情天纵的中式风格室内设计师

“怪才进士”屠隆


屠隆画像


屠隆一生清贫,其祖上三世布衣,父亲以打鱼为生。及至屠隆进士及第,任职颍上知县或是青浦县令时,也仍面临着“家无余赀”的窘境,以致“官舍常无隔宿粮”。

然而,物质之外的屠隆,却又有着极为丰盛的精神生活,俨然一派逸士的洒脱,“遨游吴越间,寻山访道,啸傲赋诗”,堪称逍遥。其留下的杂谈文房清玩的《考槃馀事》一书,也为后人认识屠隆,认识其时晚明文人所用生活起居、文房等器物、造物艺术及其审美理念,提供了重要资料。


屠隆  1155年作 山水人物 镜心 设色绢本 


今人甚为推崇的古代文人“四艺”——焚香、品茗、挂画、插花,《考槃馀事》一书中均有涉及。其中诸多讲究,可为今人居室布置之参考。

“香之为用,其利 溥。”无论是长日清谈,或是对月独坐,无论晴窗榻帖,或是篝灯夜读,一炉香雾,可清心悦神、畅怀舒啸,亦可远辟睡魔、祛邪辟秽,“随其所适,无施不可”。香与茶尤为契合:“煮茗之余,即秉茶炉火便,取入香鼎,徐而爇之,当斯会心景界,俨居太清宫,与上真游,不复之有人世矣。”

琴为其一,纵使不善操琴,也应当置一把琴,因“琴为书室中雅乐,不可一日不对清音”。焚香抚琴,或是带着一丝微醺的酒意,于清夜月明之时,“操弄一二,养性修身之道,不外是矣”。琴材以桐面梓底为上,而 的材质,则是“近寺庙闻钟鼓声者”,以之制琴,当比精金美玉更为可贵。


盆景亦不可少,可置之几案者为佳,列之庭榭中物亦可取。 古雅的,如天目之松,“栽以佳器,槎枒可观”;再者有产自闽中的石梅与水竹,这三者,是为“盆几之高品格”。对蒲草,屠隆也颇多赞誉,称其“诚仙灵瑞品”,是“斋中所不可废者”。

屠隆潜心打造之“山斋”,“僮非训习,客非佳流,不得入”。一入中庭,即可赏盆景,看薜荔爬满墙面,“月色盈临,浑如水府”。走至近窗,还有几只悠游的金鳞,转身忘忧……


清 弘仁《疏泉洗砚图》。山居屋宇二幢,树木修竹参差,山涧流水潺潺,书翁对景寂寂。


明 仇英《山居图》


室内空间不大,却明净异常,其中几榻、琴剑、书画、鼎研之属,皆制作不俗,铺设得体。此一山斋,较之今之别墅,更具一份静谧,常只自己一人,无俗事扰心,惟与自然之物、之景共呼吸;偶有志趣相投的一二朋友来访,幕天席地,品茗论道,亦为乐事。靠近书斋处,设一斗室以作茶寮,寒宵兀坐,或供长日清谈,实当幽人首务。

这些在今人看来多少需要些郑重其事、特意为之的雅事,却是屠隆所处时代文人们的普遍生活,无论日常起居,或是悠游在外,“雅”之于他们,只是再寻常不过的生活而已。


《考槃馀事》中记述有诸多设计精巧的家具,可一窥明代文人之造物艺术及其审美。图为清早期 黄花梨文具箱。


活腿文案桌(叠桌)