由于一定的历史原因，现代人将明式家具提升至艺术的高度，至今不过几十年光景。可以说，我们对明式家具的认识与了解仍处于学习阶段。

很长一段时间以来，许多人认为明式家具的特点是简单、简单，所以从心理上排除了明式家具的雕刻，甚至出现了非光素不足的极端观点。事实上，细木在明式家具中无处不在，即使被列为光素家具的一类，也充满了奇怪的装饰雕刻色彩。

明 黄花梨 方桌局部

明 黄花梨 直后背交椅

实际上，明式家具中的装饰堪称总结前代的集大成。就内容而言，山水人物、飞禽走兽、花卉虫鱼、博古器物、喜庆吉祥，甚至一定的西洋纹样等，包罗万象，精彩纷呈。

如果仔细考虑，有一些规则可以找到。例如，明代家具中常见的动物明显具有秦汉、魏晋南北朝雕像的遗产风格，雄伟而广泛，让人不禁想起汉代宫殿的厚重，六朝石兽的古拙。

明 黄花梨 南官帽椅及靠背开光双螭纹

而花卉图案，似乎正承继了唐代的遗风，充沛体现出一种激烈的雍容华贵、丰满豪宕的审美寻求；山水人物则往往有着元代以来，小说、戏曲等侧重情节与故事性的画面；博古纹案则上启商周，意境高古，俨然有着金石美学的暗在溯源。

明 黄花梨 万历柜 花鸟浮雕

明 黄花梨 方桌 梅纹浮雕

从文化继承上看，纵使清式家具中仍旧可见这些细木作的运用，但与后者那种以追求工艺难度、不计取舍的心理，是迥异的。

总体而言，明式家具中主要的雕琢，依然包含圆雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等，它们或单一使用，也或综合呈现，但皆据木材及具体制作等，有妥当安排，绝非糅杂一并呈现。

其中，圆雕多用在家具搭脑出头装饰等上；浮雕，有高浅之分，雕纹面凸起，常是多层交叠，呈现一定的立体感；浅浮雕剔挖深度较浅，注重以刀代笔，如同线描般，展现纹饰；透雕，是把图案以外的有些除掉镂空，形成真假相间、小巧玲珑之美感，多用于背板、卡子花、挂牙等装饰，如在圈椅、屏风、镜台等部分区域采用。

明 黄花梨衣架 圆雕搭脑出头以及透雕挂牙

明 黄花梨圆后背交椅 麒麟纹透雕

明 黄花梨卷草纹翘头案 腿与挡板一木连做（透雕）

明 紫檀画桌 浮雕缠枝灵芝纹（侧面）

明万历御制 黄花梨 浮雕龙纹官皮箱

除了雕刻以外，镶嵌工艺在明式家具中也有着极其个别的使用，如螺钿嵌、杂宝嵌。这在明式家具的通常认识中，无疑是蛮见新意的领域。

晚明 黄花梨镶百宝 炕桌

明末清初  黄花梨嵌宝“藩人献宝”图顶箱柜

明式家具立足于沉稳端庄， 严谨。但雕刻纹饰却与造型有着迥然不同的风貌，无论山水花卉、鸟兽虫鱼，或是人物故事、神话传说，大都具有浪漫奔放的特征。也正是这些纹饰与端庄肃穆的造型形成了鲜明的对比，给沉静的“明式”增添了一笔流动的性情。

总而言之，细木作雕刻在明式家具艺术中起着举足轻重的作用。它是明式家具不可分割的重要组成部分，体现着明式家具设计美学的智慧光芒，传递着明朝工艺思想的追求与审美情趣。

同时，细木作文化内涵博大，是 雕刻艺术形式的 创造，而明式家具只是其呈现的耀眼窗口之一。

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